初入安吉悦榕庄，对这里构成的第一印象或许是：苏式建筑。然而细究它的营造部分，其实是有别于苏式建筑的文人雅致，更加接近于徽派建筑的原始质朴。木构的设计浸润着山水的气息,呈现徽派木构的简约和明代家具的风格。
覆盆柱础仿佛从地面生长出，且采用与地面同一色泽。柱面也并非光滑细腻，甚至能隐约看出金丝柚的纹路，诸如老石板墙面，透木质感涂漆及低照度的光源等一系列细部处理手法，透出原始的朴拙，结构构件取代装饰构件并做还原质朴的处理,将感官沉淀，使视线集中于院落空间的笔触描绘。
自观者踏入院落，并非首先关注于细部营造，而是在院落开合通透的空间感受到有别于传统山院的做法，打开了中式建筑的传统封闭感。
观大堂庭院，四水归堂的院子将光、风、雨、雪等自然元素融纳其中。当身处院内，与自然的对话在这四方院悄然发生。
在大堂的水景下的水疗核心区——土耳其浴室，采取借用光源的设计手法，白昼日光透过水疗室的天窗洒下，夜晚，水下光线反成庭院的光源，光在此处成为对话自然的介质。
在晴朗的夜间观察，水下浴室透出的光线似与星辰的轨迹吻合，呼应天空的精神:自由、旷远。
自高处俯瞰，由庭院单元组成的看似错动自由的聚落，实则其中暗含序列逻辑，随着脚步不局限于一方庭院，对称性的轴线系统愈加明晰，室内景观等设计要素则退居成为背景。
纵观本案设计手法，做了多层退隐，最终回归酒店健康生态的度假理念，如隈研吾《负建筑》中的思索：建筑生长于自然，应融入自然，进行谦逊的退让，甚至“消失”。
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